Maurizio Cattelan presente en la Costa del Sol en la sede del arte contemporáneo CAC. Andalucía, España

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Gaby Gazcón

Dirección General

Magaly, Israel y Viktor

Colaboradores

María Esther Beltrán Martínez

Corresponsal en España

Maurizio Cattelan presente en la Costa del

Sol en la sede del arte contemporáneo CAC

María Esther Beltrán Martínez  Fotos: Juan Carlos Santa Ruiz

Andalucía, España.-  Los amantes del arte siempre buscan ver  nuevas expresiones. Y se

necesitaría recorrer el mundo para observar las diferentes expresiones artísticas que se produjeron en las últimas décadas del siglo XX a la actualidad. Razón por lo que se aplaude el trabajo intenso y gratificante que hacen instituciones como es el Centro  de Arte Contemporáneo de Málaga (CAC). Recinto que recibe lo mejor del arte contemporáneo y aún en tiempo de crisis tiene exposiciones que sorprenden a nacionales e internacionales.

Fernando Francés director del CAC y curador de las obras tiende a dar sorpresas y sostener con argumentos profesionales y especializados cada una de las exhibiciones que presenta tal es el caso de tener por primera vez una exposición individual del artista italiano Maurizio Cattelan, catalogado entre los más importantes del arte  contemporáneo. Su trabajo lo ha realizado en esculturas, fotografías e instalaciones; causando escándalos y provocar todo tipo de comentarios.

“De formación autodidacta, su irreverencia y anarquía marcaron su pauta de trabajo desde sus inicios. Tomó contacto con el arte povera y con artistas como Pistoletto, Muz, Fabro o Manzoni. Tras explorar el mundo del diseño, hizo de la performance y la instalación sus señas de identidad, trastocando las reglas de arte y reflexionando sobre materias controvertidas, como pueden ser la religión, el post- capitalismo o los conflictos políticos de su país, de un modo subversivo y humorístico(...).La línea entre el lado cómico y el trágico cruzan sus caminos en un intento por establecer un falso equilibrio, pero a veces una realidad supera a la otra y es el momento de ver las cosas tal y como son, sin máscaras. Cattelan se ha quitado el disfraz y nos reta a que los demás lo hagamos. La cuestión es si estamos preparados”, comenta Francés.

En el trabajo de Maurizio Cattelan el espectador se cuestiona el porqué de la risa y del humor

que trasciende en sus obras- explica Francés-.  “En sus planteamientos afronta dilemas profundos sobre el arte, hace una crítica social y política de su país y también tiene pinceladas autobiográficas. Cronológicamente, la exposición arranca con una fotografía de la performance histórica Cesena 47 – A.C. Forniture Sud 12 (1991), que tuvo lugar en la Galería de Arte Moderno de Boloña y en la que organiza un partido de fútbol entre dos equipos, uno de ellos compuesto únicamente por jugadores norteafricanos. Cattelan emplea este deporte, para poner el foco en los conflictos xenófobos que en aquel momento existían en Italia. El racismo, como fuente de conflictos, pero otros asuntos como la mafia, también se recogen en su trabajo. La obra Lullaby (1994), realizada con escombros y basuras recogidos del atentado de la mafia que afectó al Pabellón de Arte Contemporáneo de Milán en 1993, saca a la luz uno de los problemas más graves de Italia y le da visibilidad a estos hechos”.

La obra Il Bel Paese (1995) en la que la imagen idílica de Italia se reinterpreta de una manera muy visual. La pieza es una alfombra en la que se reproduce la etiqueta de un queso y uno de los productos más populares de Italia, como un estereotipo de este país en el que es fácil imaginar las bondades del clima y su riqueza cultural. No obstante, al ser una alfombra será pisoteada por los visitantes a la exposición, consiguiendo desmontar esta versión idílica. La religión es otra fuente en la que se inspira Cattelan. El neón con su nombre, en la que introduce una tercera T, apunta a la imagen de las tres cruces, bien por las víctimas de los atentados mencionados con anterioridad, o bien porque quiera hacer suyo la simbología religiosa que alude a las tres cruces del Monte Calvario. También en Christmas’95 (1995) la religión católica centra la obra, ya que consiste en un neón con forma de la Estrella de Belén a la que introduce el emblema de los Brigadas Rojas, organización de lucha armada en Italia que surgió en la década de los 70, cuyo símbolo es una estrella asimétrica de cinco puntas. Y pinceladas autobiográficas se pueden apreciar en la instalación Bidibidobidiboo (1996), en la que representa a una ardilla disecada que se acaba de suicidar postrada en una mesa. El mobiliario hace alusión a la vivienda en la que creció en Padua y de la que se marchó al cumplir los 18 años. El suicidio del animal representa la crisis existencial del paso de la adolescencia a la madurez. La melancolía y la tristeza que supone dejar atrás otras facetas de la vida.

Está exposición da mucho para pensar y reflexionar sobre actos que el artista manifiesta y presenta en cada una de sus obras.

Por cierto que Cattelan anunció su retirada  en 2011, sin embargo sigue inmerso en proyectos editoriales.